2008
玻璃, 人聲
國北教大防空洞藝廊, 台北
攝影裝置：施佩君
The Moment Of The Truth
2008
glass, voice
photograph installation :
Shih Pei-Chun
這是與施佩君共同合作的裝置計劃, 她利用在巴黎墓園的攝影作品做了一個大燈箱，而我用打碎的玻璃在牆上拼出（並改編）Guy Debord 在<景觀社會>中的一個句字 "The world that is really upside down, the fales is the moment of the truth." , 一些人臉, 以及一條碎玻璃路, 除此之外還有一組男女對話的人聲,
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一如散置全台各地的 舊防空空間，那種戰時避難的氣氛早已不復存，防空洞只剩下它的名字，在九Ｏ年代一股對閒置空間的關注中，舊防空也在眾人的冀望下被重新賦予再生的意義。每個防空洞的改建都多少有差異，北敎大的防空洞在歷經數次的修建後將它打造成一個白牆與投射燈的現代畫廊，一個地下白盒子，然而在有意無意的保留下（或難以克服的技術中），霉味與積水這兩種地下空間的標誌始終若隱若現地瑩繞在空間裡，形成了一種特殊的矛盾氣氛，空間的多重性格在自身的歷史味道與人為造的兩股力量消長顯現，我們感到一種今日藝術世界的權力如何侵佔一個空間，也同時感受到一個歷史空間的基本質地如何頑強地的存活著。
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由於霉味時有時無, 積水若隱若現
一個披著畫廊樣式的地下防空洞仍然顯現其陰暗潮溼的個性
投射燈的 反而成為一種宣示官方權能的政治事件
這種空間上的矛盾使我設想一種對它回溯的最初方案
我希望使一個地下空間如其所是
並展現出那種它曾經與人們的某種特殊聯繫的歷史感
於此我們能去想像它所經驗的, 與它所昭示的真實
我僅僅單純的利用了大量的碎鏡片
碎鏡片本身如同一種破壞的成果, 它的結論是無能而且危險
但在此它最有意義的存在是對光的回應
通過碎鏡片鋪成的走道, 在組在牆上的字句/ 抽象的臉
我試圖讓對光的知覺貫穿這個空間
另一個對地下室的 重建 是 一段非常微弱的對話聲
無法辨識的私語迴蕩在空氣中
它強調了某種寧靜, 也強調了這個空間被想像的維度
